Professeur à l'université d'arts plastiques de Rennes.

Importation d'un dispositif

    L'idée d'importation s'applique à des réalités socioéconomiques ; le terme accouplé avec celui d'exportation, est encore importé pour concerner des manifestations culturelles d'ordre langagier et artistique. Il comporte l'idée d'un déplacement qui porte sur les relations de personnes même s'il s'agit d'annexer un mot, de l'intégrer à sa propre langue : par delà l'échange verbal, il y a la reconnaissance implicite de l'importance de l'autre qui pour le coup en apporte.

    S'agissant d'art, l'importation peut avec intérêt avoir deux sens : celui, socio artistique, où l'on célèbre une alliance comme une filiation et celui de dispositif disponible mais cependant pas mis à disposition et qu'il s'agit alors de réaliser. Voyons comment, sur la base d'un exemple, ces deux directions peuvent valoir la peine qu'on y travaille.

    Le travail de Matthieu Layeillon offre l'imitation d'une pratique ornithologique : la construction de nids. Cette référence apparaît immédiatement comme le démenti de l'identité de conduite. L'attention dynamique du technicien qui cherche à voir comment c'est fait repère vite qu'un procédé technique remplace la production brin par brin du nid d'oiseau. L'artiste importe ici au sens où il traduit la pratique de l'oiseau à partir de son propre dispositif, à savoir du modelage dans le rapport à du foin. Il importe aussi l'appareillage de la cartouchière où le dispositif de bouclage est lié au stockage ; la référence symbolique au chasseur tueur de nature est confrontée à la réalité de la nature même : l'arbre est ceinturé à sa taille d'un dispositif d'armement , ainsi il devient être lui-même. Dans un autre sens plus précisément rattaché à l'art, c'est le modelage qui est ainsi importé puisqu'il n'est pas mis à disposition au travers d'une pâte à modeler. Il faut alors le réaliser, ce dispositif, en recourant au trempage du foin dans de la colle, ce qui assure la possibilité de travailler ce foin comme une pâte. 

    La conduite en cause s'oppose à celle qui consiste à pratiquer un empilement de blocs de terre à modeler comme si on avait affaire à des briques durcies par le séchage ou la cuisson. On devine néanmoins comment s'opère le transfert d'une technique d'un secteur industriel à un autre: ce sont des appropriations de dispositifs étrangers ou leur mise à disposition laborieuse. Faute de quoi, le constructeur reste dans une représentation, comme celle qui consiste ici à voir le mariage emblématique avec la nature par une bague passée au doigt tronc d'un arbre. Il est encore possible de contrer cette absence du dispositif fantôme en adoptant ou en inventant une nouvelle façon de faire des bagues : avec des boucles !